KWA KBPS 160, HATA MASIKIO MAKALI ZAIDI HAYAWEZI KUISHINDA KODEKI

Ubanaji unaopoteza data ndiyo njia kuu ya kusambaza na kutiririsha muziki. Kodeki hutupa sehemu ya sauti, ikiweka dau kwamba sikio la binadamu halitaikosa. Opus, kodeki ya chanzo huria iliyowekewa viwango na Internet Engineering Task Force (IETF), hutumiwa sana kwa utiririshaji; inaunganisha injini moja iliyoundwa kwa ajili ya usemi na nyingine iliyoundwa kwa ajili ya muziki, na maandiko wanayonukuu waandishi yanaonyesha ni bora kuliko MP3, Vorbis au HE-AAC kwa kiwango kilekile cha biti.

Hata hivyo majaribio mengi makini ya kusikiliza Opus yamejikita kwenye usemi na viwango vya chini vya biti. Benjamin Martin na Romain Hennequin, wa Deezer Research, waliuliza swali rahisi: kuanzia kiwango gani cha biti muziki uliobanwa hauwezi kutofautishwa na asili isiyobanwa ya ubora wa CD? Majaribio ya jumuiya yalikuwa yamedokeza jibu, wanabainisha, lakini bila matokeo rasmi yanayoweza kurudiwa.

Jaribio lililojengwa kunasa dosari ndogo

Walitumia kiwango cha kimataifa cha kugundua upungufu mdogo, ITU-R BS.1116-3. Katika kila jaribio, msikilizaji kwanza husikia rejea isiyobanwa, iliyoandikwa hivyo. Kisha huja vipande viwili visivyojulikana, A na B: kimoja ni toleo lililobanwa, kingine ni nakala iliyofichwa ya rejea. Msikilizaji huvipa vyote alama kutoka 1 (“inakera sana”) hadi 5 (“haitambuliki”), na lazima kila mara ampe kimoja kati ya hivyo alama 5.0 kamili, hata kama inamaanisha kubahatisha. Alama inayohesabika ni tofauti kati ya alama ya toleo lililobanwa na ile ya rejea iliyofichwa.

Kila kitu kilidhibitiwa: vibanda vilivyotengwa vyenye kelele za mazingira chini ya desibeli 32, vipokea sauti vilivyofungwa nyuma vilivyorekebishwa kuwa bapa, vipindi vya dakika 30 zaidi na mapumziko ya saa moja kati yake, na toleo baya kwa makusudi la kbps 32 lililoingizwa katika kila kipindi ili kuhakikisha wasikilizaji wanaweza kusikia chochote kabisa.

Muziki ulichaguliwa kuwa mgumu: vipande 23, vikiwemo sampuli saba za hali mbaya zaidi kutoka kipimo cha jumuiya na vipande vyenye wingi wa haamoniki nzito, kama vile nyuzi zinazopigwa kwa vidole, zinazojulikana kuisumbua kodeki. Wafanyakazi ishirini na sita wa kujitolea wa Deezer walishiriki, bila kuwahesabu waandishi; watano walishindwa katika uchujaji — wawili kwa kuvunja kanuni, watatu kwa sababu hawakuweza kugundua kwa uhakika toleo la kbps 32 — wakabaki 21.

128 inapita, kisha inanaswa

Katika awamu ya kwanza, kilobiti 32 na 64 kwa sekunde ziligunduliwa waziwazi. Kbps 128 hazikugunduliwa: tofauti yake ya wastani ya alama −0.08 haikutofautiana kitakwimu na sifuri (p = 0.456). Hata hivyo, ilishindwa kwa karibu sana jaribio kali zaidi linalodai uthibitisho chanya wa ulinganifu ndani ya alama ±0.25.

Kwa hiyo timu ilijenga hali mbaya zaidi. Kwa kutumia modeli ya kitakwimu inayotenganisha ukali wa kila msikilizaji na kiasi ambacho kila kipande hufichua dosari, walibakiza tu wasikilizaji 10 wakali zaidi na vipande 8 ambavyo kasoro zake (artefacts) zilikuwa rahisi zaidi kusikika, na wakajaribu tena kwa kbps 32, 96, 128 na 160. Chini ya uchunguzi huo, kbps 128 ziligunduliwa (tofauti −0.24, p = 0.030).

160, haitofautishiki

Kwa kbps 160, tofauti ilishuka hadi −0.04 (p = 0.747): masikio haya ya kitaalamu hayakuweza tena kuitofautisha na asili. Na safari hii jaribio kali zaidi nalo lilipita (p = 0.024), likitoa ushahidi chanya wa kitakwimu wa ulinganifu.

Hitimisho la waandishi lina ngazi mbili. Kwa hadhira ya jumla, kbps 128 tayari hazionyeshi upungufu wowote muhimu. Kwa usikilizaji makini wa nyenzo ngumu zaidi, kbps 160 zinahitajika kufikia uwazi wa kimtazamo. Wanakuwa waangalifu kuhusu upeo wake: aina moja ya vipokea sauti, jopo lililotoka kampuni moja, na wasikilizaji kumi tu katika awamu ya uamuzi. Kujaribu kwa vifaa vingine vya wapenzi wa sauti na kundi pana zaidi la wataalamu, wanaandika, kungehitajika kabla ya kuuita kizingiti hiki cha jumla. Matokeo yao, wasifu wa wasikilizaji usio na majina na sifa za vipande vimetolewa hadharani kwa yeyote anayetaka kujaribu.